原标题:大鹏叫兽卢正雨喜剧三后生,谁才是喜剧之王周星驰的接班人
文/马庆云
诚如文章题目,这个提问非常有意思。喜剧三后生,周星驰电影的接班人这话,是在李诞的《吐槽大会》第二季上被提出的。当时,是李诞用来吐槽周星驰的御用副导演卢正雨的。但吐槽无意,听者有心,我们不妨沿着这个问题去思考一下,大鹏、叫兽易小星和卢正雨,以目前上映的几部电影质量来看,谁做有可能成为喜剧之王周星驰的接班人?
喜剧电影非常有意思,不是喜剧演员就可以做喜剧电影,相反,很多知名的喜剧演员却往往在喜剧电影上马失前蹄。最著名的,自然是赵本山老师,曾经的春晚小品王,却在《三枪拍案惊奇》、《大笑江湖》等作品中展示出非常震撼的烂片视觉冲击力。
而如今当红的相声大王郭德纲,自其自编自导的《三笑才子佳人》以来,一直秉承烂片从不喘息的态势在接拍电影,最近自编自导的《祖宗十九代》还没上映,就面临排片尴尬,至今预售不足同期电影的零头。老郭团队也很难在电影上有所作为。倒是起步便是电影微电影的大鹏、叫兽和卢正雨,积累了大量的互联网口碑人气,在形成电影之后,也取得了不错的成绩。我们不妨逐一看看他们的水平。
首当其冲地先说大鹏。
大鹏应该算是他们三位中互联网人气积累最高的。其成名作《屌丝男士》沾了当年没有那么严格的审查的便宜,打了不少三俗的擦边球。但大鹏也通过这些喜剧段子,给自己树立了一个非常迎合普通青年的形象。作为符号出现的“大鹏”,真正被屌丝化了,他有着先天的生存烟火气,没钱,没资源,有理想,要奋斗。
而大鹏的两部电影作品,无论是《煎饼侠》,还是《缝纫机乐队》,都充斥着这种气质,有一种底层青年想要逆袭时代的冲动感。这种底层气质,实际上便是周星驰巅峰时刻电影的基本理念。周星驰在多部优秀喜剧作品中,均塑造了一个受制于时代又敢于突破常规的青年形象,尤其是《喜剧之王》中的那种屌丝化、边缘化的气质,加上演员的自我嘲讽精神,成为一个时代的青年气质。
可以说,大鹏在这个气质上,对周星驰是继承的非常明确的。但大鹏的问题也很明显,他的问题,也是本山弟子们的基本问题,那就是,有演底层的一定能力,但不能非常准确地把握住底层形象。赵四、刘能等形象,虽然具备农民的重要特征,却过犹不及的瓦解掉了农民的朴素真挚。大鹏则表现为,虽然能够塑造城市底层青年的奋进,但却通过过分不真实的剧情,瓦解掉了塑造人物的真实性。
《煎饼侠》与《缝纫机乐队》最后比对价值。前者讲的是明星们之间的事儿,对普通影迷有陌生感,无论真假,都没法被影迷对号入座,所以沾了便宜。但《缝纫机乐队》却对准了三线小城的摇滚青年,这个群体,正是影迷们身边的人,大鹏电影没有抓住这个群体的“像”,造成了一种非常的“不像”感,因此,虽然电影阵仗与节奏均进行了优化升级,但口碑与票房却没有递增。
第二聊叫兽易小星。
可叫兽的问题确实存在于,拼段子能力很强,但作为电影出现的兵团作战却十分尴尬。他在2015年的《万万没想到》电影版,成了段子拼接机器,整部电影却言之不详,没法讲一个有价值的电影故事。
周星驰早年优秀喜剧片的最重要特点,不是产出多少经典的喜剧桥段,而是整部电影在哈哈笑之外,呈现一种深刻的社会主题。周是抓整体的,而易小星把局部抓的更明确。对于叫兽而言,若是能够有一个非常有力的喜剧模板,能够折射出非常有价值的社会内涵,在这个基础上再加入叫兽团队的段子创作能力,那成绩一定是斐然的。可是,在一个周星驰都在拿西游降魔伏妖的年代,易小星搞个西游篇,也是万万可以想到的。他不像早年的周星驰,他像现在的。
最后聊卢正雨。
卢正雨也是依靠互联网起步,《四重奏》等作品蔚为惊艳。他是真正吃透了周星驰早年喜剧精髓的人。但周星驰当年的那些喜剧,处于一种港味儿文化的独特环境中,时过境迁,就很难重新模仿了。就好比,金庸大侠再有能耐,也没法写出香港六十年代的《天龙八部》风采了一样。
卢正雨的特点是,在喜剧桥段和演员外貌上,都可以对周星驰进行一定程度地复制。他更像是艺术创作中的“周星驰3D打印”版本。他在2017年上映《绝世高手》,将周星驰早年的《食神》与《功夫》进行杂糅,颇有一些神态上的相似。但是,这种相似也只停留在神态上,没有触及精神内涵方面。周星驰早年喜剧的那种不得志要逆袭为社会做争斗的精气神,在卢正雨的《绝世高手》中,不够强烈。
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