当代，中国长江沿岸。船长高淳（秦昊 饰）在驾驶货船沿长江送货的途中，不断上岸寻找艳遇。但他逐渐发现，这些在不同的码头遇到的女人，好像是同一个人——安陆（辛芷蕾 饰）。只是随着航程的上溯，安陆时而温柔，时而疯狂，但是变得越来越年轻。高淳迷上了安陆，不断停船与她相会，也渐渐发现安陆出现的地点，都与一本未知作者的手写诗集有关。 但是船过三峡之后，安陆不再出现了。 高淳疯狂地寻找安陆，在诗集和航线图中，发现了安陆出现的规律。船上发生变故，但他不顾一切地独自一人驾驶货船，继续上溯长江，直到源头的雪山，终于发现了安陆的起源，和长江的秘密。

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在这安静的一百多分钟里，我脑子不断回响一个词 ”urbanization“–城市化。 我并不确定杨超导演所想表达的是否如我所想，但我眼睛看到的，传递到大脑的，折射传导之后出来的却是这么一个带有政治色彩的话题。可能我的口味已经很僵硬了，但我还是想就此讨论几点。

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短诗抒情，它是一种文人载体，台词抒心，它是男女情爱载体，影像抒意，它是导演对于长江的记忆与情怀载体。三者的融合，我认为是一种对文化、情感、记忆的一种表达与追溯！总体而言，我难以绝对的去论断这部电影的主题，但不妨碍我可以有自己的理解！

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无论特意选择冬天的江景，还是采用胶片拍摄（对光线明暗的高宽容度呈现），这些在观众看来不容易察觉的制作手法，都不同程度指引着杨超实现自己的创作意图。在江水的阔远中，在雾蕴的迷远中，在山峦的幽远中，整部《长江图》，其实正是一幅流动、寻源和多维的长江画。

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都说这影像如诗，我却觉得在情移景换之间流动着一股文气，既有一种在时间与空间中一往无前追溯文脉源头的纯粹感，又加入导演一种文青式的魔幻爱情故事，它混合成为一种很中国式的影像语言！我不能说，摄影对影像的贡献大于导演的一种艺术表达，但李屏宾的摄影升华了这部电影，很多影像的片段都立于一种我们传统文化所追寻的艺术高度，它们是“景”的自然艺术！