该片讲述了嘉米的丈夫出差后，她与她的几位故人见面时，互相交谈却又各怀心思的故事。

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该片的镜头和叙事风格依然承袭洪尚秀的风格，依旧是用文本陈述来推进剧情，室外场景只起到了功能性的作用，优美的空镜头配以抒情音乐作为段落转场，在对话间为影片留下一些空白喘息之地。 对白没有正反打的镜头推拉转化调度，长镜头固定镜头直接将人物一网打尽。

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“相爱的人就应该时时刻刻黏在一起”，这句话在片中从金敏喜口中就不止说过一次。 举重若轻，片子每一个女人都轻声细语柔和释然，哪怕面对的是严肃的话题。她们虽然经历性格各异，却都坚强、入世、理性、包容而独立，哪怕有过过失，也因为真实和坦诚愿意让人接受。而男人是偶然的来自外界的干扰，是填补影片叙事空隙的配角，而且总是透着一种说不清道不明的滑稽和缺陷感 。

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新作《逃走的女人》中采用的线性叙事，应该是洪尚秀近些年长片作品中的头一回。而且不止是叙事结构的选择，影片的主要叙事情节似乎也被洪尚秀做了足够的简化处理，用一句话便能轻易地装下——女主嘉米（金敏喜饰）趁丈夫出差的机会，得空拜访了两位女性好友，并且偶遇了曾插足过她和前男友感情的另一位旧识；几段看似波澜不惊的对话，卷起了嘉米内心深处的情绪暗涌。

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像许多洪尚秀的电影作品一样，《逃走的女人》不设置社会议题，不关心所谓的类型和故事结构，就是讲述女人的情感，以女性视角来刻画女性，男性则成为了背景板 。导演洪尚秀在该片中不时重复着同样的内容，间接营造出一种嘲讽的黑色幽默。