距圣诞节仅有8天时间，SOS团在凉宫春日的号召下，不出意料地策划了一场圣诞狂欢派对。但就在12月18日这天早晨，阿虚却发现周围的世界有了些许变化。1年9班消失不见，朝比奈学姐视其形同路人，甚至早已死去的朝仓也代替凉宫春日坐在了阿虚的后面，而春日则如同人间蒸发一般无人知晓。当他冲向SOS团的教室时，只看到了孤零零坐在角落里看书的长门有希，一向淡定自若、冷如冰霜的长门大神也变成了怯懦害羞的乖乖女。从前一日长门留下的蛛丝马迹中，阿虚判断出这个世界似乎被某人重组了一番。此时的阿虚，握有连接两个绝然不同世界的钥匙，他面临着重大的选择……

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第一次见到你的时候，你坐在窗边，戴着一副眼镜，读着《海伯利安》，安静贤淑，出尘绝世，可我无意看你，而是看向我的晴日晨曦。第一次你我二人独处，我好奇你的喜好，那本手不释卷的小说，到底哪里有趣？你说，全部。你把喜欢的书塞进我手里，可我无意看你，而是匆忙翻找书籍，解决问题的线索，再将它抽离。第一次面临生死危机，当我手足无措，是你决然闯入，毫不在乎自身安危，只是要给我保护。虚弱的你躺倒在我怀里，可我无意看你，而是编出谎话向旁人说明。那一次发觉你的情感，你找了你的同伴，策划了...

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动漫作品相对于真人电影有一个很大的缺陷，那就是几乎无法利用演员微妙的表情与动作变化来增强影片的表现力。京都在《消失》里砸下了大量的帧数表现非常细微的动作和表情，并且尽力利用分镜和打光而不是直接的渲泄来表现人物内心。这在日本动画中是不常见的。一般来说，为了尽可能的在有限的帧数和经费内最大化的表现戏剧性，日系动画会通过台词语气的夸张、画面的夸张、剧情的夸张来吸引观众，但正如有人认为《让子弹飞》里姜文”玩儿泄了“，这种无节制的卖弄肾上腺素释放素的手法的越是使用，观众就越是容易觉得肾亏，被激出来的全是虚火，夸张从手段变成了目的，不管是制作者想表达的东西还是观众想看的东西都淹没在了无节制的卖肉卖萌卖腐搞怪脱线情节里。当然，相当一部分观众对此是喜闻乐见的，对此宅的品位有深刻敏感性的GAINAX于是推出了纯粹以夸张为卖点，完成了从内容到形式的统一的PSG，而这部屎尿横飞的十月新番的成功也多少证明了G社的感觉确实一贯敏锐。我不是想批判这种取向：我只是认为，至少从《消失》来看，日本动漫还存在着一种比较原初的、...

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我看觉得长门比春日好啊，和个神过日子，一不小心招来杀身之祸，更何况长门也比春日好看，（戴眼睛的情况下）

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很多主角有着强大的力量，掌控局势的能力，但很少有人有这样的机会，能够选择过平凡生活的机会。他们也许都没有想过，为什么世界会这么奇怪，他们只是去尽量的适应去为之战斗。而一个这样的机会和抉择摆在了《凉宫春日的消失》主人公阿虚面前，一个不断碎碎念抱怨生活占据动画近一半时间的神吐槽。如果一个普通人有了两个超人女朋友，那么这个普通人也具有了决定世界的能力。而阿虚就捏着改变世界的钥匙。“按下回车，修正程序启动；按下其他键，修正程序自动删除，选择机会只有一次。”我当然知道阿虚会按回车。因为他是阿虚。但如果这个选择权交给你呢？你会选择充满不可思议的生活还是能以科学常理理解的生活呢？可以把改变后的世界理解为长门的愿望，也可以理解为长门给阿虚提供的另一种对世界的选择。新世界里，总是令阿虚头大的凉宫转校了，无口型的长门也变得有感情，容易害羞。对于成天抱怨凉宫的阿虚，在失去凉宫之后，失去世界所有的惊奇之后，才能体会到自己在先前那个有着未来人，外星人，超能力者，禁闭空间和神的世界原来是幸福的。如...