二战期间，19岁的通讯兵阿廖沙（弗拉迪米尔·伊瓦绍夫 Vladimir Ivashov饰）在卫国战争中用反坦克枪击毁了德军的两辆坦克而受到嘉奖。但阿廖沙请求将军不必为他授奖，只希望给他几天假回家探望一次母亲（安东尼娜·马克西莫娃 Antonina Maksimova饰）。于是阿廖沙踏上了为期只有六天的归家旅程。途中，阿廖沙邂逅了天真无邪的少女舒拉（让娜·普罗霍莲柯 Zhanna Prokhorenko饰），两人一见钟情。然而他们乘坐的火车被炸，他救死扶伤耽搁了不少时间。当阿廖沙终于回到家乡时，只来得及和母亲在田边说几句话就要返回前线。可这一去，阿廖沙就再没有回来。由著名导演格利高利·丘赫莱依执导的苏联现实主义电影杰作《士兵之歌》，荣获1962年第34届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名，入围1960年第13届戛纳电影节金棕榈奖，并获得1962年第15届英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳影片等多项大奖。

士兵之歌结局解析

电影讲述的是在战争背景下年轻军人阿廖沙回家探望母亲一路上发生的故事。阿廖沙在战场上立了战功，将军要奖励他，但他不想要奖励，他只想回家探望自己的母亲，将军允许他回家探望自己的母亲，但只有六天的时间，六天一过必须回到军队。阿廖沙可以说是比较幸运的，但同时他也是不幸的。在战争时期，几乎所有士兵都是非常挂念自己的亲人的，他们想念自己年迈的身体多病的父亲，在田里辛勤劳作的母亲，还有自己日夜思念的爱人，妻子，自己年幼的孩子们。但是很多士兵的命运是无奈的，甚至是悲情的，他们很多人从踏...

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又看了一部老片子，前苏联的《士兵之歌》。是经张宗子先生推荐才看的，在飘花上搜着了下载，前天晚上，恰好有看完这部片子的时间。记得一位编剧老师说，好电影可以用一句话概括，这部电影也是如此：一个立功的士兵回家探母。电影有点轻喜剧色彩，有打动人心的细节，还有初恋的甜蜜和惆怅。总而言之，一部好电影的因素它都具备了。看完这部片子，我情不自禁地向同事讲起了它，因为它的故事是这么抓人，也是这么言之有物，好多片子看过了，你给别人说不出什么，你就是叙述了别人也觉得无聊。而这部片子却不是如此，我简单的叙述，就深深打动了两位颇为世故的大叔的内心。选择切入战争的视角。许多优秀的影片直接表现战争角力和残酷，这部片子却找到一个立功的士兵，他不求立功，只请求奖励他回家，给母亲修理屋顶，描写他回家一路的经历，表现战争中友爱的下层军官、士兵，以及坚定地支持着战争的家属们，有父亲，妻子，有母亲，有孩子。战争形势的严峻，只是故事的一个背景，利用强烈的故事情节，逐步推进，使得作品完整紧凑，极具观赏性。嗯，叙述视角很重要，找...

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海明威认为一部好的作品并不需要将所有的感情都传递给读者，即所谓的“冰山原则”，呈现在水面上的八分之一的冰山，就足以使读者自己去体悟水下那剩余八分之七的深沉。而好的电影亦是如此，《士兵之歌》让我真切地体会到了冰山原则带给我的震撼。每当有人一提起战争电影，我总是不由自主地浮现“抛头颅，洒热血”的场景，好像《士兵之歌》的阿辽沙他作为一个士兵，在他临死前必定要有一个壮烈的场景、一个定格的长镜头、一个为他恸哭的母亲。显然，这部电影都不具备。它既没有任何一点阿辽沙战死沙场的场景，他母亲也并没有流露出过多的感情。这种恰当好处的“节制”正是这部影片的高明之处，直抒胸臆固然不错，但是恰当的留白更让人心生惋惜。我们不能否认的是，当那位母亲头批黑纱、站在长长路口遥望一个永远不可能回来的人，实在太过令人唏嘘。阿辽沙注定不是“归人”，而是“过客”，一个在母亲身边待了短短几分钟便再也不回的过客。而谁又能想到，这一瞬竟是永别呢？自然，除此之外，从片名即可窥知一二，《士兵之歌》不是《将军之歌...

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《士兵之歌》的镜头语言运用得相当灵活，将黑白影像的魅力发挥的淋漓尽致，让人很难想象这样的影片竟然出自五十年前。导演用光毫不吝啬，黑白色调的单一在这里没有成为一种劣势反而使一些镜头光暗分明，更具质感。阿辽沙坐车离开部队坐车逆着人群的那段场景，烟尘滚滚，慢慢的拉远，让我们为无数士兵无法得以回家而惋惜；在火车车厢里面的戏颇为浪漫，镜头与镜头之间的关系处理得也很得体，颇为狡黠、轻快，很有现代电影的感觉。忽明忽暗的场景，非白即黑的颜色，简单而纯净，这也隐隐的说明这两人之间的纯洁，...