盛夏的度假时节，一位城市女人来到乡下滞留，这期间，城市女人诱惑了当地的农夫并教唆他杀死自己的妻子（Janet Gaynor 饰）以便贩卖掉农庄后私奔。被迷惑了心窍的男人早已忘记了那些同妻子共处的纯美时光，他将妻子带到河面蓄谋加害，却在要下毒手时幡然悔悟，伤心的妻子踏上了进城的列车，男人穷追不舍一同抵达城市。城市里真正是一片花花世界呵，这对夫妻在街上游走玩乐，在那些小小的玩笑中，甜蜜的冒险中，他们又找回了爱情的美妙共鸣……和好如初的两人返回乡村，不料却在归途遇上了肆虐的风浪……本片是德国导演茂瑙赴美发展后拍摄的第一部作品，曾被多家权威媒体评选为默片最佳杰作之一，获第一届奥斯卡最佳女演员、摄影等多项褒奖。

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有时候看默片，就好比是学习另一种语言，这种语言由默片时代的导演和摄影师不断发展和完善，以至于它鲜少甚至不用任何字幕便可以讲清一个故事。但是随着有声电影的来到，镜头语言不可避免的出现了混乱，因为镜头的叙述可以被对白或旁白所代替。有声电影的发明好比是巴别塔的倒下，从这个意义上说，电影从神的语言变成了人的语言。我的意思绝不是说我们应该要回归默片，而是当我们看《女友礼拜五》《马耳他之鹰》或者类似于伍迪·艾伦的影片时，如此快的语速和如此多的对白，让我们的视觉为字幕而疲于奔命，我们到底从银幕上还能看到什么，让我不禁怀疑我们到底是在‘看’电影还是在‘读’电影。对白虽然很重要，但是绝不能凌驾于画面之上。一部电影抽去所有的声音，仍成其为一部电影，而抽去所有的镜头，它是留声机。请做3楼楼长。

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原文取自PatrickKeating的《THEDYNAMICFRAMECameraMovementinClassicalHollywood》。本书在讨论《日出》这部电影时，是以20s中期德国电影对美国电影的影响为背景，以及美国电影人把摄影机运动视为鬼把戏（trickshots）的态度：是滑稽喜剧的专长而不符合严肃戏剧的高雅。在德国电影《最后一笑》《杂耍班》中，摄影机运动和角度让美国电影人大为震惊，这些创新的贡献不仅仅是技术上的，更深层的是从文化上的干预。移动摄影机不再是一个滑稽的把戏，而是成为艺术雄心的一种表达。静态戏剧和动态喜剧之间的...

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电影在一开始就描绘了城市的繁荣面貌，有许多的工业体系之下的经济产物，例如邮轮、汽车和繁华川流不息的大街。城市女孩来到农村，正在镜子前梳妆打扮，即将去拜访农场男孩。城市与农场是强烈的二元对立形态，当时这样的表现形式也象征着工业也要开始入侵朴素的农村。城市女孩提议农村男孩把自己的老婆杀了，然后把农场卖掉一起到城市。这也表现出城市开始侵入农村并要同化农村的人一起走向工业的趋势，也象征着蒸汽齿轮与大自然打响的第一炮。但是，人性是难测的。在诱惑的面前，农村男孩还是因为自己的朴实的...

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1927年拍的没有对话的片子，果断评四星，不愧为十大默影之一。虽然是一个老套的爱情故事，乡村男人受城市女人诱惑，羡慕城市，想谋杀妻子，最后放弃，意外地与妻子来到城市，祈求原谅并与妻子重归于好，历尽喜悦和困苦，重回乡里平静生活。影片有一半是乡下人在城市的所见所闻，以及各种经历，也反映了三十年代城市状况。女主角的优雅无奈，灿烂笑容，演得非常到位，第一届奥斯卡男人的内心活动靠表演呈现。场景的设置，景色的取舍，镜头语言，非常到位。音乐优美。没有对话，靠表演来展示情节，所以，...